“在讨论诸如‘什么是正义’、‘什么是善’这类问题时，苏格拉底采取的姿态是：他什么都不懂，需要别人进行指导。”

　　“苏格拉底佯装无知，诱使别人详细阐明他们在这类抽象概念上的观点。”

　　“然后，他用一系列貌似无知的问题，迫使他们陷入自相矛盾的混乱境地，以至于他们最终不得不屈服：只能承认，不知道自己说的是什么东西。”

　　“正是雅典人不可思议的宽宏大量，才让他们把这种事情忍了几十年。直到苏格拉底70岁时，他们才终于忍无可忍，逼他服毒自尽。”

　　——艾萨克·阿西莫夫，《Asimovonscience》（章节：【错误的相对性】）

　　命题1：夏盖虫族不是人。

　　命题2：人类的善恶道德源自人类的思维。

　　结论：夏盖虫族的善恶道德与人类的思维无关。

　　古典式三段论，很神奇吧？

　　域外天魔、异星生命、不可名状、萌萌海星，称呼的方式可以多种多样，

　　但表达的意思都统一明确：它们不是人。

　　若是正统的科幻故事，在涉及到‘外星人’题材时，人类与非人之间的社会差异、思维冲突、技术路线、族群命运，这些宏大叙事下的激烈矛盾便是最大的看点。

　　然而宏大叙事与个人英雄主义——通俗文学体裁之中最成功、最久经不衰、商业市场前景成熟的剧情范式——是互相冲突的。

　　用1万字来叙述主角的‘成功过程’，被称作推进剧情。

　　用1万字来描述世界的‘客观环境’，被称作水字数、堆设定。

　　虽无奈，但请理解：

　　客观事物不以“主角”的意志为转移——就像某位土木魔鬼，1万字了还在打灰修路没空出场——王国的宫廷也好，教会的圣城也罢，世界本就是自然而然地发展着，片刻不停歇。

　　显而易见的事实：当“主角们”在奋斗、在干活、在‘推进剧情’的时候，

　　“反派们”也在奋斗、在干活、在‘推进剧情’。

　　好人在卷，坏人也得卷呐。

　　唯有死人不用卷。

　　当然了，由于几乎不存在能与“反派”共情的读者群体，用于叙述它们的‘成功过程’的剧情，尽量得精简字数。

　　啥？真有人想看15万字的《反派种田故事会》？不会吧不会吧？

　　咳，言简意赅，不水字数，咱们把视角放到夏盖妖虫的身上。

　　首先，非常违反直觉——【夏盖妖虫】尽管听起来像是“奇幻种族”，但实际上这种在星际间流浪的“虫族”，是根正苗绿的“科幻种族”。

　　这里不再赘述它们曾经的母星（拥有双子绿色太阳的夏盖星）是因何毁灭的。

　　幸存的夏盖们各奔东西，

　　星际难民船的遥远流浪。

　　其中一支队伍，抵达了这处晶壁系的偏僻行星——夏盖虫族的幸运，本土生命的不幸。

　　

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