面笔毛刷过，热水被铺展开，后面那背弯的弧度跟着刮过，若一个刮板，把所有多余的水分都挤出来，两者配合，竟是无往不利。

　　莫秉中是从画作上方开始清洗的，横向清洗，这一排笔刷过，便似雨过天青，重新展露出画作之中晴空该有的颜色来。

　　连续几排刷过，画作焕然一新。

　　这是一幅山野老人图，晴空之下，树旁石上，静坐的老人持着一个酒葫芦，似乎是半醉未醒，眯缝着眼睛看着斜上方的天空，又似乎是沉吟前路，不觉望天发出一叹，画作上多有损毁之处，无法看出整幅画的意境到底是怎样的，但，吾望霜天多寂寥，应该是这样的感慨吧。

　　莫秉中并不是只洗了一遍，在纪墨以为可以的时候，他换了一盆水，又开始洗第二遍，这一遍，许多顽固性的污渍都被彻底冲刷下去了，完全不能抵挡的感觉，直到水色清明，画上的颜色似乎也清晰起来，若刚刚描摹而上，清晰光亮。

　　用软布轻压，吸走多余的水分，残留的脏水被吸附在软布之上，一块儿块儿软布被丢弃在一旁，画作已经跟之前截然不同了。

　　接下来就是揭去背纸。

　　揭去背纸的过程不必细述，莫秉中做得流畅自然，纪墨看得赏心悦目，在这等专业人士的手中，这些活儿举重若轻，看起来就像是行云流水一般无需多费心思，其实未必真的毫无难度，只是看的时候只觉得一切都很轻松罢了。

　　既轻松，就无需多花精力在上面，想要多看一两秒也不能够，只能跟着转到下一个步骤——揭命纸。

　　一幅装裱好的画，看上去一层的画纸部位其实至少有三层，第一层就是人们能够看到的画作，可称为画芯，其后一层紧贴着的就是托纸，这层托纸与画芯息息相关，能够延长作品的寿命，所以也可叫做命纸，承着画芯之命。再后面一层托纸就是背纸了。

　　有的背纸只有一层，有的会有两层之多，如水果的外皮，轻松剥下不会损伤果肉，揭下它的技术含量就与揭命纸不同了，相对容易一些。

　　命纸则不同。

　　“如这等古画，若要修复，只记得四个字就好。”莫秉中手上动作着，嘴上却开始说话，正是教授纪墨其中的要点。

　　“哪四个字？”

　　纪墨看着他那一把大胡子，总是有些出戏，似乎做着这样工作的人实在应该斯文秀气才是，就好像那双灵巧的手，在处理所有的细节的时候都会轻盈得若跳舞一般，却又能把所有边角都照顾到，让它呈现出一种最好的形态来。

　　“洗、揭、补、全。”

　　掷地有声的声音这般说着，莫秉中没有讲“洗”的细节要点，只着重说了“揭”，“这揭，其实是揭两层纸，一层背，一层命，背若撕衣，命若撕皮，衣无黏连，手过即脱，皮贴血肉，便要仔细了

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